This piece is about sunsets, blending and conflation, in addition to alloys of colorful spectra and ellipsoidal space. Likewise, about dusk on west shores plus motion of celestial bodies surrounding the sun and outlining reflections on sea water surfaces. Thereby a palette of shades which go from greenish blues to shining of brass, golden, and silver, astoundingly triggers all senses. 'Bocas' are mouths serving as inlets (or outlets) where different densities of water blend, either salted or sweet.

Though, perception seems biased to vision, these moments and places give more than a handful of sensations all leaning against a multi sense synesthetic experience. In regards to cartography, here we are among two places, one on the Caribbean next to Tasajera in Magdalena, Colombia, and the other on the Pacific at the shores of Colima, Mexico. Both looking to west, further unmask water transfiguring into plenty of fractal states between liquid and gaseous. On this composition brassy and metallic sounds are threaded along lengthy evolving spectra, to contrast intricate shades of tonalities.

If sound is characterized on these landscapes (waterscapes), its perception leans towards low frequencies, and perhaps better felt with the touch sense instead of hearing. Though acoustics are not left behind (recall a multi sensory experience), sound masses sprout pertaining to random pitch weaving on time lines, as length goes by.

'Boca de Barra' is significant because of its intricate signal processing and digital sound analysis techniques while it was conceived. Likewise because of its transcendence from visual to acoustic and vice versa. This composition was premiered on Manizales, Colombia, under the framework of First Cycle of Electroacoustic Music at Universidad Autonoma de Manizales, organized by Fabio Fuentes (in-memoriam) on 1994. Although by today's terms this piece is a soundscape, its motive concerns gestures embedded in nature. Machine here concedes tools that perform as instruments by transforming beats into gestures, with a tendency directing meaning towards musical language domains.

Esta obra es sobre atardeceres, sobre amalgamas, espectros, colores y además, sobre un espacio elipsoidal. Igualmente hace referencia de puestas de sol mirando al occidente, al trasladar su brillantez por encima del agua de mar. Acá se ven variopintos trasluciendo en colores que van del azul-verde a tonalidades metálicas de cobres, dorados y platas. Las bocas porque hay una salida o una entrada de aguas que como en los colores, también se entre-combinan aportando a las tonalidades. Si la percepción es viciada hacia lo visual, se hace imprescindible abrir los sentidos a lo multisensorial y acercarse pasos mas a una experiencia con sinestesia. En cuanto a cartografías, dos lugares contribuyen a la memoria de éstos momentos que modulan la composición, uno cerca a Tasajera en las orillas del Caribe en Magdalena, Colombia y, el otro a orillas del Pacífico en Colima, México. En ambos lugares, aguas son transfiguradas a un millar de estados fractales entre lo líquido y gaseoso.

'Boca de Barra' es significativa porque aparece entre las primeras obras generadas totalmente con síntesis de audio y modelos de computador por este compositor. En particular modelos basados en la teoría de Fourier, relacionados a espectros y sumas de componentes. También por una evidente posibilidad de transducción de lo visual a lo sonoro y viceversa. En esta obra se entrelazan sonidos de alto contenido de armónicos tendiendo a lo metálico, con sonidos prolongados que contrastan en momentos para resaltar tonalidades.

Además al caracterizar el sonido de estas bocas, se conecta a bajas frecuencias que se perciben por el tacto como caricias de brisa en lugar de sonidos por la escucha. Aunque sin descartar lo auditivo, también aparecen momentos de acú stica que se sienten como masas de frecuencias al azar que entran por los oídos. 'Boca de Barra', estrenada en Manizales, Colombia, dentro del marco del Primer ciclo de conciertos de Música Electroacústica de La Universidad Autónoma de Manizales, Colombia organizado por el colega compositor Fabio Fuentes (in-memoriam) en 1994, podrí a denominarse ahora como un paisaje sonoro. Sin embargo ésta obra es evidencia de posibilidades gestuales intrínsecas en procesos de la naturaleza encapsulados por doquier. La má quina en este caso, es la herramienta instrumental con la que se logran batidos que así mismo se convierten en gestos que bien pueden interpretarse bajo un lenguaje musical.